The shape of water

     

Tác phẩm của Guillermo del Toro khai quật mối tình khác biệt giữa cô bé và thủy quái theo hướng lãng mạn và ngập cả khát khao thể xác.

Bạn đang xem: The shape of water



Elisa chạm chán và bao gồm tình cảm cùng với thủy quái.

Đặt tên phim là The Shape of Water (Dáng hình của nước), đạo diễn sử dụng nước như chủ thể trung vai trung phong - hình tượng cho sự trường đoản cú do. Ý tưởng trong phòng làm phim biểu đạt qua nhì cảnh tình dục vào phim. Ở cảnh Elisa tự thỏa mãn đầu phim, không gian bó thanh mảnh trong bể tắm. Cô đồng thời để một đồng hồ thời trang để canh tiếng luộc trứng. Sự thỏa mãn tính dục của nhân vật hệt như một quá trình thường nhật, không có yếu tố tình yêu và ra mắt trong sự hối hận thúc.

Ngược lại, ở cảnh cao trào khi Elisa âu yếm thủy quái, nước tuôn phủ khắp nơi, đổi thay căn phòng thành bể đựng khổng lồ. Cảm giác quay chậm (slow-motion) khiến cho thời gian như dừng đọng. Nhân vật đã đạt được sự giải phóng buổi tối đa về tình dục, thoát khỏi nhân loại thông thường lẫn cả về mặt đồ vật lý và trọng tâm lý. Đây là cảnh xoay vừa thơ mộng vừa tràn đầy khát khao thể xác. Từ cô bé câm với cuộc sống thường ngày nhàm chán ban đầu, Elisa đã tìm kiếm được tự bởi vì và tình cảm kết nối với sinh vật nhìn thấy sự đẹp đẽ của cô.

Như đa số tác phẩm của Del Toro, nguyên tố tôn giáo được cài đặt cắm ở các cảnh. Đầu phim, lắp thêm quay lia mang lại rạp phim, màn ảnh đang trình chiếu công trình The Story of Ruth (1960). Phim này dựa vào một truyền thuyết trong tởm Thánh, nói về một người phụ nữ chấp nhận Chúa.

Ngoài ẩn dụ cho sự tự do, nước còn là biểu tượng cho sự vĩnh hằng cùng thanh tẩy trong đạo Thiên Chúa, giúp Elisa được gột rửa khỏi nhân loại coi hay cô. Nhân đồ phản diện - đại tá Strickland - liên tục trích dẫn ghê Thánh, độc nhất là mẩu truyện về người hùng Samson. Sự ngược đời nằm ở vị trí chỗ, dù liên tục nhắc mang lại Chúa, hắn lại là người hung ác và không hiểu biết nhiều gì về những "phép màu" xung quanh mình.


Michael Shannon vào vai bội nghịch diện.

Strickland kiêu kỳ và yên cầu những kẻ thấp cấp hơn chết thật phục hắn vô điều kiện. Mặc dù nhiên, bao gồm hắn lại cạnh tranh khịu lúc bị cấp trên ép buộc. Viên đại tá thay mặt đại diện cho một làng mạc hội xung khắc nghiệt, mang các áp bức với lý tính. Trong những lúc đó, những người đối chọi cùng với hắn phần đông chiến đấu cho tự do và chiếc tôi cá nhân. Team này bao hàm những người cung ứng Elisa - cô lao công da màu tên Zelda (Octavia Spencer đóng), người lũ ông đồng tính tên Giles (Richard Jenkins đóng) cùng điệp viên Nga (Michael Stuhlbarg đóng). Elisa cùng Giles tranh đấu đến tình yêu nằm ngoài chuẩn mực làng hội, Zelda cứng cỏi, phản ánh nữ quyền và chống tách biệt chủng tộc. Còn điệp báo Nga biểu thị ý chí tự do thoải mái khi có ra quyết định dựa trên đạo đức, phá vỡ hình thức của tổ chức.

Xem thêm: Gtx 970 Cũ & Mới Chính Hãng Giá Rẻ, Vga Zotac Gtx 970 Dual Fan Bản 4Gb

Thông điệp chính trị của phim khá dễ dàng khi để viên đại tá bạn Mỹ vào thế tuyên chiến đối đầu và cạnh tranh với team còn lại, phản ánh sự riêng biệt đối xử với những người yếu núm trong xã hội. Phim cũng đưa chiếc nhìn thân mật hơn với người Nga - vốn là đối phương của Mỹ trong cuộc chiến tranh Lạnh với thường bị tô vẽ tựa như những kẻ độc ác trong các phim Hollywood những năm 1960 - 1970.

Các yếu ớt tố kỹ thuật của phim phần đa đạt quality cao, biểu lộ qua 13 đề cử Oscar - cao nhất trong mùa giải này.

Lối vận động của dòng sản phẩm quay dập dìu như đang trôi trong nước, bảng màu ngả xanh lá, hầu hết cảnh số đông được mở đầu bằng hoạt động nhân vật, hệt như sự chuyển vận không xong của nước. Phần nhạc nền của Alexandre Desplat cũng khá được đánh giá bán cao. Toàn bộ hòa phù hợp dưới sự lãnh đạo của Del Toro - bạn chăm chút từng khung người và tạo nên một phong thái thống nhất, biểu thị rõ chủ thể về nước. Trong đó, cảnh xoay cuối phim đẹp với giàu hóa học trữ tình nhất.

Trong dàn diễn viên, Sally Hawkins cùng Doug Jones (người nhập vai thủy quái, được cung cấp bởi 3d và kỹ xảo) đảm nhiệm phần bài toán khó nhất. Họ phần nhiều diễn cơ mà không cần sử dụng lời nói, Hawkins truyền tải cảm xúc qua ánh mắt và cử rượu cồn tay, còn Jones chuyển động tay và đôi khi cả cơ thể. Ở số đông trích đoạn nhì nhân đồ dùng giao tiếp, người theo dõi vẫn cảm giác được sự gắn kết mà không buộc phải đến ngôn từ.


Cảnh nhảy đầm trong phim.

The Shape of Water phát huy thế mạnh của Del Toro trong câu hỏi kể chuyện qua hình hình ảnh và ẩn dụ. Tuy nhiên, bí quyết xây dựng diễn biến của phim còn vội vàng vã lúc để cô gái và thủy quái phải lòng nhau tức thì từ loại nhìn đầu tiên mà thiếu thốn các trường hợp dẫn dắt. Tuyến truyện phản con gián được đẩy mạnh ở nửa sau có phần lạc tông, đẩy tòa tháp đôi lần chệch phía khỏi con đường dây chính.

Ở khoảng hai phần bố phim, một cuộc đàm phán của nhị nhân đồ gia dụng được chuyển hóa thành màn nhảy tưởng tượng. Trích đoạn này vừa hữu tình vừa kỳ quặc, gợi nhớ đến bài nhảy giữa người mẫu và quái thú trong Beauty và the Beast, đồng thời mang tính hoài cổ cùng với màu đen trắng và ca khúc You’ll Never Know của Alice Faye vào phim Hello, Frisco, Hello (1943) và Four Jills in a Jeep (1944). Dù vậy, nó được cài đặt cắm khá bất ngờ trong mạch phim, không ăn khớp với trường hợp trước và sau đó.


Chuyên mục: Tin Tức